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品读谢培哲的书法艺术

时间：2016-12-11 16:23:10 来源：

品读谢培哲的书法艺术

文/牧夫

何谓书法？亦即书写的法则、规律。说白了，就是对汉语方块字基本元素横、竖、撇、捺、点、钩布局的法则、规律。何谓书法艺术？是书法家文化心理性格和文化感情在书法行程中的融汇，是书法家对方块字基本元素所倾注人文情感的外泄。普通人书写，只是为了交流的方便和实用，很少将自己的情感投入其中，也很少考虑书法的社会功用。而在书法家那里，则内含了书法之外书家强烈的情感倾注，将对社会审美的批判或歌颂隐藏其中。
对于书法艺术，谢培哲表现出了非同寻常的认真、执著。依据自己的性情，他的作品更多的是心象和智趣的自然流露。这种态度贯穿在他的书法艺术创作的整个过程。在对传统书法艺术的取舍中，强烈的彰显着现代书法的生命意识。他写行草，往往初无定质，来去自如，从线条的运动来看，轻重缓急，在有节制的控制中进行；纵笔刻露，难掩气息的奇崛和生拙，似不经意为之。行走在他的字里行间，你会有一种自信和淡定，有一种炽热和孤傲，。笔墨的苍茫和漫漶，体现出了一种灵魂的超越。
如果将谢培哲的书法作一翻分析和解构的话，有三个方面的特征我们不应忽略。
其一，个体书写的美统一在整体张扬的气势中。如果把他的书法作品分解，可以说，每一个字都有着独立的单元气息，但是，由每个字牵着我们走下去，就会使我们感觉到，由每个个体字所关联的字与字间、行与行间，大而到整篇布局，却叉气势磅礴，使你被同化、被感染、被融合，从而产生了一种奇异的欣赏效果。这正是谢培哲对书法灵性的、聪明的感悟。
其二，飞白浓墨相合于书法整体的激情中。因谢培哲多用悬笔、悬腕，且是细毫大书，中锋多于它，线条与线条之间变化较大，枯墨流墨相间，飞白如瀑，倾山而下，一泻千里；枯墨如虬，尽显老辣和苍茫。从清晰走向混沌，离技法而入道法，获得一种大的境界。
其三，现代意识的线条融汇在传统意义的书风中。从线条和字的结构看，张扬着现代意义的书法元素，这是谢培哲对书法传统取舍后的思索。这种思索表现在他的书风中又彰显着传统书法的精神。荒荒流云，寥寥长空，超以象外，得其怀中。
谢培哲的文化心理性格和感情世界藏在他的笔墨中。汉代杨雄有“书，心画也”之说，清代王原祁说：“笔墨一道，用意为尚。而意之所至，一点精神在微茫些子间。”何绍基也主张“将至性至情不能表现于笔墨之外”谢培哲的书法艺术心结是与前贤相通的，他说：“书法创作是以情感为主创笔墨，尤以激情为活的灵魂。情燃如炽，欲罢不能，一吐为快。此时书者非在作书，故触物类情而发于不自觉时，至上之佳作亦必系于此，笔虽简而意工，其感人程度往往取决于作品所蕴涵的情感深度。”
书者，抒也。
留在谢培哲书法艺术生命中的是一种强烈的、经久不息的情绪和用心书写的生命意识。

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