吴茀之 蔷薇小鸡图 136×68cm 吴茀之纪念馆藏

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

江南早春二月的微风就像是少女柔弱纯情的手，轻轻地、淡淡的，有些羞涩，有些潮湿，有些微凉，还似乎微微有些颤抖。

又是宿雨初收，满街风清气润。轻轻推开位于江南浙东古镇前童艺术馆右侧的小角门，在古巷一进入明经堂的入口，百年沧桑的老墙一隅，一束含苞待放的蔷薇花静静地在江南早春的微风中，似点点的晨星般点醒了满眼古旧的灰色。使我仿佛闻到了雨后花香带着尘埃落定的清气。“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”忽然想起晚唐诗人王架的这句诗来。

蔷薇花在中国传统的绘画之中并不多见，常见于近代岭南画派、海上画派和浙派画家的作品中有所表现。曾见山水画大师黄宾虹先生罕见的蔷薇花水墨写意小品，花瓣以白描手法勾出，花叶则是以宿墨写出，笔墨淡雅，飘逸而苍劲，别具特色。著名小写意花鸟画家吴茀之先生的《蔷薇小鸡图》则是表现一树春意正浓的蔷薇花下，小鸡们其乐融融、争相觅食的场景，画面充满了无限的生机。

在我早年的想象之中，无论是在古典诗词文学作品里，还是在中外美术作品的画面上，野蔷薇就是那种风情万种的花朵，可是，当我回眸凝望，第一眼看见那些柔弱的花时，却让我惊异于一直还停留在想象中的蔷薇花竟是这般的普通而纤弱。在满是岁月留痕古朴苍桑老墙的阴影里，她静静地依偎在藩篱上，柔枝被自然随意地合拢成一个椭圆形，藩篱的枝条都因花的藤蔓而显得极尽温柔，仿佛那花不是在依附于枝条，而是枝条全要靠那花藤的支撑一样。

微风轻轻佛来，一架蔷薇花的幽香洒满了一座小院，飘散在整个弄堂，美丽了一条街巷。春雨过后，芍药含泪，满眼脉脉含情，晨风吹过，蔷薇枝软，欲醒斜依枝头，像是饱受了满腹委屈的小姑娘，好生惹人生怜。真是“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”（秦观《春日》），更是“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”（李商隐《房中曲》）。与满枝是新吐出的嫩叶相比，其实我更欣喜那些如米粒般微小的、似晨星般星星点点的花苞，因为它们虽也恣意地开放，但却不事张扬，有色彩但不夺目耀眼，有姿态但不任性炫耀。

如若把初绽的蔷薇花看成是亭亭玉立的妙龄少女，那些枝头含苞待放的几颗小点儿，也许还未及豆蔻之年华。“白日不见处，青春恰自来；苔花如米小，也学牡丹开。”这首出自300多年前的清代才子袁枚之手的《苔》，虽还是并不知名的一首小诗，却娓娓道出平淡之中不甘寂寞沉沦的生命之力量。“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕；不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”这是元代素人画家王冕的一首吟咏梅花的诗，则被后人誉为咏梅诗中的神品。这不也正合适表现蔷薇花的不畏风雨，甘于寂寞，默默开放，不与人争的品格吗？

生命的魅力在于宁静致远，宁静给人以美、与人以智慧，人世间的万丈红尘，唯有宁静才是最美，一首诗词、一支乐曲、一段故事，一生的深情，虽曲终人散，却余音犹在。真正内心的强大与平静，不是避开车马喧嚣和都市的繁华，而是于滚滚红尘之中在内心里修篱种花，采兰折菊，品茶、读书、赏画、听曲，吟诗、著文。始终保持一颗涓涓溪水般清澈平静的心，坦然面对四季人生，赏庭前花落花开，看天边云卷云舒，性情顺意随缘，心态柔软如云。人生世间三千事，淡然回首一笑间。生命的圆满丰盈在于内心的祥和慈悲，生活的美好平安源于一颗领悟恬淡的心。

满枝蔷薇叶叶柔，雨晴花香朵朵羞。祈愿春陪蔷薇驻，留得人间万古愁！原来，每一个弱小的生命都远远比我们想象得要坚强许多。走过人生的风风雨雨，才知道我们原来也是可以到达自己从未想象的高度。野蔷薇扎根在萧墙之下，仗义地用自己谦卑的身体与大地粗糙的结合，用自己柔弱的身姿装饰着毫无生气的古老石墙和残垣断壁，点缀着荒芜寂静的古街一隅。她始终谦逊地书写着同枯同荣、生死与共与侠肝义胆。

在江南早春二月温柔的阳光下，行走在那沧桑的古巷里，一路寻找生命的花语。凝望那开在风中的花儿，那一簇蔷薇的絮语，就是风中的花语吗？“不摇香已乱，无风花自飞。”这是南朝学者柳恽写蔷薇花的一首诗中的一句。愿早春的微风永远轻抚蔷薇花，一起停留在这静静的小巷里，不然，待到蔷薇花完全盛开之时，春意已尽。